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好运快3是合法的吗:“小制作”也可以有“大格局”

時間:2019-05-17 11:12:18   來源:欽州日報      作者:汝榮興   編輯:顏興

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微型小說最本質的特征是以小見大。于是,一個屬于寫作的要求同時亦是難題也就擺在了創作者的面前:一方面是體型的微與述說角度的小決定了微型小說幾乎只能是“小制作”;另一方面,這種“小制作”想要獲得成功,就必須要有動人心魄的“大格局”。好在古今中外那些令人難以忘懷的微型小說佳品,已一再證明了這種“小制作”是完全可以有“大格局”的。這一點,《掙錢》和《界河邊》也是很有說服力的例證。

這兩篇作品的“大格局”首先體現在它們那含而不露的立意上。

人稱微型小說是立意的藝術,確實,或厚重或深遠的立意,能使一篇因其“微”和“小”而顯得有些先天性份量“輕”的微型小說,陡然具有沉甸甸的重量與質感。與那些將立意膚淺地表達為貼標簽或者是喊口號的作品不同的是,這兩篇作品那厚重深遠的立意是在含而不露中體現的。

先看《掙錢》。毫無疑問,這篇作品要告訴我們的,是掙錢的途徑有很多,卻又有正道與邪道之分,而正道往往是曲折的(母親最終能“錢包不那么干澀”的過程是那樣的不容易),邪道則似乎要平坦得多(父親的“越來越精神”和“氣粗”,及兒子的“表現出了空前的勇敢”,好像都是輕而易舉便實現了的)。這里,正道的曲折與邪道的平坦既形成了鮮明而強烈的對比,又借這種對比寄托了發人深省的意涵,從而讓人進一步要去思考諸如反腐斗爭的復雜艱巨和教育工作的任重道遠等重大問題。不過,在作品的表面,我們所看到的卻只是極為平實簡潔的母親、父親、兒子三人各自“掙錢”的故事。而這就是作家的高明所在,因為,只有寓于故事背后的意思,才是真正能因其“深”而顯現其“大”的意思。

同樣,在《界河邊》中,作家娓娓道來的實為一個關于親情的故事:李六叔的女兒李荷嫁去了界河的那邊,由此,李六叔經歷了先是“心里有說不出的高興”,后來卻“挺苦悶”,最終又“高興得呵呵笑了起來”的心路歷程。而就在這純客觀的敘述過程中,因為作家自然巧妙地將李六叔如此這般的心路歷程融在了和平和戰亂的背景之中,于是,作品的主題也就被不動聲色地從屬于個人的親情,升華到了激蕩著國際風云的對世界和平的呼喚上。不用說,這與在作品中直接去揭示或強調和平是多么的寶貴、戰亂是那樣的殘酷之類相比,無疑具有更深的意涵穿透力和更強的情感震撼力。也不用說,這種含而不露的立意之妙,便在于所謂的“不著一字,盡得風流”。

這兩篇作品的“大格局”還體現在它們那尺幅千里的容量上。

說到作品的容量,有必要先披露一點《掙錢》的寫作背景——據稱,作家曾用多天時間讀了一部洋洋灑灑50萬字的以掙錢為題材的長篇小說,然后突發奇想:我可不可以用1500字以內的篇幅,去寫一篇相同題材且情節同樣復雜、主題同樣豐富的微型小說呢?于是就有了這篇《掙錢》。而在人們對比著讀過這篇作品和那部長篇后,則發現《掙錢》不僅將情節和主題表達得與那部長篇一樣的淋漓盡致,而且還顯現了一種那部長篇所無法具備的精巧。也就是說,《掙錢》有著如同一部長篇的容量。而它之所以能做到尺幅千里,功在它那由三個平行的故事單元結構而成的體制。這是一種看似簡單平常實則匠心獨運的構想。應該說,作品中母親、父親、兒子三人各自“掙錢”的故事,實際上是都可以獨立成篇的,但獨木顯然難以成林,而將它們組合在一起之后,便既達成了數學意義上的一加一加一等于三的效果,又因它們的形散卻神聚,而在文學意義上呈現了一種橫看成嶺側成峰的獨特審美價值?!督綰穎摺啡萘康某叻Ю?,則又是以完全不同于前者的途徑去實現的。讀這篇作品,相信大家一定都會注意到故事的時間跨度之大(從李荷“嫁到了那邊去”,一直到她“身邊的兒子已長到了肚臍高”)。時間跨度的大于增大故事容量無疑是有利的。但在微型小說創作實踐中,大跨度時間的敘述方法其實并不常用,甚至還常被人忌諱——因為,限于篇幅,敘述的時間一長,往往就不能不壓縮內容,從而導致故事顯出骨多肉少的瘦弱和干癟來。不過,《界河邊》卻不僅毫無顧忌地將這種敘述方法照用不誤,而且還讓故事既實現了容量的豐富飽滿,又保證了形態的生動鮮活。這靠的是作家敘述過程中的支撐點,實際上并不是時間本身,而是大量既具有高度概括力又內含豐沛表現力的細節。如那實在是微不足道卻在作品中反復出現的“紅衣花生”和“萬金油”。又如那一再響起的隔著河的叫喊聲。特別是那頭牛,從“看到那邊的草青嫩,便跑過去,吃飽回來”,到結果的“眼瞪著死在異國的土地上”,它這是在用生命“惦記著南邊的青草”呀!如此,一頭牛的喜與悲,便足以承載戰爭與和平那大起大落的大背景,同時也足以觀照作家構思和表達上那舉重若輕的大智慧。

最后有必要強調的一點是,這兩篇作品的作者申弓(沈祖連)是我國第一代微型小說作家中的一位標志性作家,其作品的一個最顯著的特征,是對現實的生活和生活的現實的高度關注,并總能多樣化地小處入手卻著眼于大去表達和呈現。所以,這兩篇作品,顯然也是作家總體創作風格的典型例證。 


責任編輯:顏興

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